闲话

又错过shuttle了，每次我赶不及的时候，它总是很准点。 等车无聊，不如写两句闲话。

一场小雪之后，气温又回升了，校园里穿什么的都有，从短裤光腿到羊毛围巾，让人有置身field experiment 的幻觉。人的感知到底从哪里来？都说冷暖自知，仔细思量，什么是自，什么是知，都是巨大的问题。

刚才跟老板谈dissertation，说的正是人的认知 (cognition)，一个钟头下来，大家都很累，于是干脆聊起了度假计划。老板要去澳大利亚过圣诞，在南半球夏日的阳光下迎接圣诞的到来，她说：“我收到一张从澳大利亚寄来的圣诞卡，画的是冰天雪地，太怪异了。”不晓得澳大利亚的圣诞老人穿什么衣服——红色T恤加红色短裤？嗯，想来也很cute，就是那一堆白胡子看着还是热（到底还戴不戴胡子呢？）

由此想到Benedict Anderson 的名著《想象的社群》。虚拟社群的研究现在如此热闹，不过好像还没见到有人引用Anderson。到底还是路数不一样，宏大叙事与经验求证，道不同不相为谋。

霍乱时期的爱情

加西亚-马尔克斯 Love in the Time of Cholera (中译：《霍乱时期的爱情》 或 《爱在瘟疫蔓延时》)

年轻英俊的电报员Florentino 与年轻美丽的Fermina相爱了。他们的爱就像瘟疫一样来势汹汹，不可阻挡。

当然，跟所有蹩脚的爱情剧里一样，他们的爱情必须经过严峻的考验。于是Fermina的父亲就顺理成章地是个一心想攀高枝的奸商，他想方设法阻扰女儿跟地位卑微的Florentino的来往，甚至举家迁移到一个偏僻的山村，希望以此断了女儿的念头。在闺中密友的帮助下（还能有谁呢？！），这对恋人隔着千山万水依然秘密通信，空间的距离只让他们的爱变得更加强烈更加神圣。三年以后，放松警惕的父亲认为女儿心死了，决定还是回到原来的地方继续做他的买卖 …

这一通紧锣密鼓的叙述之后，我们开始期待一个好莱坞式的高潮。Fermina回来的第二天就跟女仆去集市购物，Florentino秘密尾随来到集市。马尔克斯表现得跟我们一样满怀期待，他心怀鬼胎地描述喧闹的集市，描述那些气味声音颜色味道，描述陶陶然的Fermina和Florentino，他的叙述正以全速奔跑。终于，Florentino来到了Fermina身后，他用颤抖的声音呼唤他的女神。（好了，让拥抱开始吧，让热吻开始吧，让爱情胜利吧。）Fermina转身看到她朝思暮想的爱人，电光石火之间，Fermina忽然意识到她和这个年轻人之间的一切都不过是可笑的幻像。在Florentino甜蜜的微笑下，在小摊贩的一片叫卖声中，Fermina轻描淡写地宣判了Florentino的死刑，她挥挥手说：“Forget it（算了吧）。”

这102页的叙述忽然一脚踏空，就这么直挺挺地摔了下来，没有丝毫暗示，没有一点慈悲。仿佛一张拉满了的弓，铮地一声，弦就断了。Fermina 嫁给从巴黎留学归来家世显赫的医生Dr. Urbino（这个人简直就是现代理性与科学的完美化身），他成功地控制了霍乱在小城的蔓延，也成功地控制了Fermina的爱情。而Florentino 却无可救药地继续爱着Fermina，虽然他在半个世纪里跟622个女人上过床 （所谓 unfaithful but never disloyal）。

若是小说就此结束，那《霍》大概算的上是一部杰作。可惜的是，马尔克斯野心勃勃地继续经营着一个貌似完美的对称结构，让叙述在Florentino的生活跟Fermina的生活之间来回切换，使后来的故事变得拉拉杂杂，一直拖到348页。尽管马尔克斯表现得很卖力，时有眩目的丽辞华章，但总体上缺乏《百年孤独》的魔力与灵动。51年九个月零四天之后，Dr. Urbino在试图捉回一只逃逸的鹦鹉时不幸丧生，于是年逾七旬的Florentino重整旗鼓，重拾他中断了半个世纪的对Fermina的追求。最后，两个风烛残年的的老人，在一艘游船上重修旧好，而全书则以Florentino 说的一句 “Forever”结束。

嗯，我是越写越觉得这部小说差强人意，怪不得好莱坞要把它拍成电影。唉，《百年孤独》之后，我们还有什么奢望呢？

试镜

上午坐shuttle去学校，出小区的时候看到那些明亮的色彩，很是悻悻，又想那两句柳河东的诗了。到办公室坐到下午两点半，终于按捺不住，跑回来拿了相机在小区里游荡，得了这么几张：

欲采蘋花不自由

可能是这阵子写paper 太郁闷了，于是想起这两句诗：“春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。” 由此再想到张宏生在讲台上拈粉笔微笑的模样，想到程千帆的“一个醒的和八个醉的”，想到421，想到我“大哥”的筒子楼和他太太贴在冰箱上“不要忘记拿牛奶！”的纸条。

那是一个春风无限的年代，那是一个爱上层楼的年代，那是一个自由呼吸的年代。

怀旧完毕，继续工作。

I'm evil!

曾经信誓旦旦，声称再也不添行头了，结果昨天一看到那个10%的酷胖加上佳能rebate，我立马就崩溃。败了一支70-200mm f/4L IS，网上昵称 “爱死小小白”。

我鄙视自己，我痛恨自己，我羞愧难当无地自容 — 但是我一想到她的亮骚，想到她巧笑倩兮美目盼兮，我就觉得无比满足。终于可以去欧洲扫街了，满街都是美女，满相机都是靓片，哈哈。

还是命名的话题

70代的人听：王杰，王菲，许美静，黄耀明，陈百强，张学友，张国荣，罗大佑，李宗盛，郭富城，刘德华，还有小虎队。一个个名字都中规中矩，土得掉渣。

80代的人听：与非门，有耳非文，卡奇社，自然卷，龙宽九段，声音玩具，跳房子，左小祖咒，苏打绿，Tizzy Bac，还有牛奶@咖啡，个个新奇古怪，不知所云。

最近疯狂下了一批新歌旧曲，一股脑装到Meizu里，浏览歌手的时候看这些个新老名字们交替出现，常常忍俊不禁。

Living to Tell the Tale

终于读完了。封面是他两岁时的照片，484页10号小字体的漫长叙述之后，他又出现在封底上，白须白发，笑得无比憨厚，仿佛这书中的一切都跟他无关。

长篇阅读的快感已经是如此陌生。上次读完一个长篇是什么时候？《兄弟》不能算，《慢》不能算，学术书当然也不能算。《大师与玛格丽特》？《八月之光》？那都是大学时候的事了。 我在数码影像的世界里纵情声色，像一个浪荡子，挥霍着那些稍纵即逝的快乐。 光阴荏苒，岁月如梭，说起来仿佛在背书，自己都觉得无聊。这本加西亚-马尔克斯自传，在过去的半年里被我带到了北京，带到了伦敦，我就像个小学生，揣着一份永远写不完的家庭作业。

合上书，拎着书脊抖一抖，悉悉索索掉出来的就是这些了：

• 书的开头很精彩：
  "我的母亲要我跟她回去卖房子。她那天早上从很远的家中赶来，却不知道上哪儿找我。问了几个熟人，他们让她到Mundo图书馆，或者附近的咖啡馆里找找。我每天去两次咖啡馆，跟我的作家朋友们聊天。让她去咖啡馆的那人警告说：“小心点，那里面的人脑子都进水了！”她到的时候刚好12点。她以轻快的脚步穿过陈列书籍的桌子，在我面前停下，盯着我的眼睛，脸上带着好日子里才有的坏笑。我还没来得及作出任何反应，她就说：我是你老妈。"
  
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  刚开始写作不久，马尔克斯就彻底摒弃了副词的使用（准确的说，是西班牙语里以-mente结尾的副词，相当于英语中的-ly）。这个tip大概算得上是我读这本书的最大收获。副词是形容动作的，比如，轻轻地走，傻傻地笑，愉快地说。想象一下，如果不用这些现成的副词，我们就要被迫去描述动作的状态，通过细节，通过比喻，这样我们的语言就会更加准确或生动。比较“她轻轻地走了过来” 和 “她走了过来，脚步没有一丝声息”，或者“她走了过来，轻盈得像一朵云。”
  
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  不过，马尔克斯的拼写很糟糕，手稿里常常有错字。有一次他把装有长篇手稿的手提包 （包是在一次暴乱的时候loot来的）遗忘在出租车里。在报纸上登了寻物启示，很快就有人把手稿送了回来，但手提包已经没有了，而且头几页上被人用绿色水笔改正了三处拼写，字体隽秀潇洒。
  
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  人民群众的智慧是无穷的，这一点在书里有突出的表现。马尔克斯的母亲，一位普通的家庭主妇，形容蝗灾时说 they pass like a wind of stones；有一天半夜，一只迷途的绵羊在屋外悲鸣，马尔克斯的弟弟被吵醒，他埋怨道：It sounds like a lighthouse. 这样的妙语妙喻在书中可谓层出不穷。
  
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  年轻时候的马尔克斯到处沾花惹草，还和两个有夫之妇有染，其中一个的丈夫是个警察。小马早上4点从她的温柔乡里溜回家，常能在路上遇到她值完夜班回家的丈夫。这位警察会很友好的跟他打招呼，有一次还问他借火，因为晨风，两人靠得很近，点上烟之后，警察很幽默地说：You have a stink of whore on you that's really awful. 不过，很快小马同学就遭到了报应。接下来的那个星期三的早上，他睡过了头，睁开眼看到的是默默站在床头的警察丈夫。警察拔出枪放在桌上，又打开一瓶朗姆酒，然后让小马坐下一起喝酒。喝完一瓶之后，警察拿起枪，对着自己的太阳穴扣动扳机，结果枪没响，而小马却吓得大便都出来了。警察觉察到后，很开心地问：What, did you shit yourself? 然后他把弹夹取出来，扔在桌上，原来根本就是空的。
  
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  马尔克斯是福克纳的崇拜者。福克纳说，妓院是作家的最佳寓居。所以小马也常常跑到妓院写作，据说跟妓女们熟到可以共用一支牙刷。
  
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  小马经常光顾的红灯区外围，有一家破败的杂货店。有一天，小马的朋友Alvaro Cepeda到店里避雨，店主请他一起喝啤酒，并“顺便”给他提供了两位从贫民区来的小女孩。从那以后，Alvaro不断邀请他的朋友们到那里喝啤酒，但却不是跟那些贫穷的女孩上床，而是教她们读书。Alvaro还为有的女孩子争取到州立学府的奖学金。他在那家店门口竖了块牌子，上面写着：The house with the little girls who go to bed because they're hungry.
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  马尔克斯从13岁就开始迷恋邻家一位女孩，还跟伊的父亲是忘年交，两人常在一起喝酒喝得烂醉。不过老头子不知道年轻人的心思，提到自己的宝贝女儿，他都得意洋洋地说：“要娶我女儿的王子还没出世呢！”搞得小马极端郁闷。
  
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  一天，喝得烂醉的马尔克斯躺在街边长凳上睡着了。凌晨时分一场倾盆大雨将他淋成了落汤鸡，回去后卧床了两个礼拜。这期间，他的报社朋友迫不及待地写了篇告别悼文，发在报纸上。当时小马还没有发表任何长篇小说，于是他的朋友就杜撰了一部，题目很漂亮，叫 "We've Already Cut the Hay." 更搞笑的是，若干年以后，一位天才的“文学评论家”在评论马尔克斯作品时宣称， We've Already Cut the Hay 是现代文学的奠基之作。
  
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  马尔克斯很喜欢巴托克的音乐，写《独裁者的秋天》的时候，他常用巴托克的第三钢协作背景音乐。小说出版后不久，两个Catalonia的年轻乐手就发现了《独》与巴托克第三钢协之间的对应关系，这反倒让老马吓了一跳，他没有意识到当时的背景音乐居然渗透到他的写作之中。后来，瑞典文学院给老马发诺贝尔文学奖的时候，播放的也是巴托克第三钢协。

像这样好玩的细节实在太多了，建议大家去读原作

最后想说一下书的译者 Edith Grossman。她出身名门，是Upenn 的本科和硕士, NYU 的博士。Grossman 大概是当今最有成就的美国翻译家，她翻译了大量马尔克斯的作品，包括《霍乱时期的爱情》。她的2003年《唐吉珂德》译本被誉为该书的最佳英文翻译。

文青

文青是一种古老的人形动物。据《山海经 大荒西经》载：“文青，其状如人，多四目，喜居寒林蚊沼，见月好作呜咽之声。”文青不仅喜欢对着月亮嗥叫，它们相互之间也常常争吵。后来秦始皇帝嫌它们太吵，曾对文青做过一次大规模的捕杀。然而这种动物很狡猾，善于伪装成人，所以虽经多次劫难，其物种一直绵延不绝。

鉴别文青的方法很简单，只要诱其发声即可，因为它们虽然外形可以伪装成人，却不能作人言。而且，由于喜食蚊血，文青张口就有一股奇特的酸臭气息。汉代的方士曾采集文青口液，制成一种媚药，据说可引诱妇人。

文青在现代社会已濒临灭绝，其原因非常复杂。部分是因为气候的变化，蚊子变得很难吃，大量文青因此抑郁而终。有趣的是，一部分文青经过无聊豪门子弟的豢养调教，逐步懂得说人话，它们再与人类通婚，慢慢地文青的后代也就跟人类没有区别了。

伦敦是张T型台

伦敦美女如云。英文中有个量词 "flock"，用在这儿很合适：flocks of beauties。这些beauty们把伦敦的街头巷尾，广场码头，地铁车站，甚至农贸集市统统当成了T型台，袅袅婷婷地到处出没，让我感觉像走在Vogue里。

可怜我只有个50毫米的镜头，望洋兴叹啊！

分类

老子云：有名，万物之母。天地本混沌无名，是人的命名活动使得万物彰显，而这命名的过程说到底就是分类 (classification) 。概念A与概念B，苹果与橘子，只有区分之后苹果才成为苹果，苹果这一命名才有意义。我们的认知系统无时无刻不在分类，我与他，一块钱和两块钱，白痴与总统，straight 和 gay。

然而这个世界之所以有趣，就是因为分类的不完美，以及由这不完美带来的对原认知系统的再认识。比如，W 是个白痴，然而他同时又被称作总统；Larry 是个参议员，但是他又跑到机场厕所里去搞性骚扰；林语堂是个写幽默小品文的中国文人，可是加西亚-马尔克斯却说他的高中老师是林的粉丝！从分类学上来讲，各个范畴之间的差别可以在多维的空间上以属性距离来表示，距离越远，差别越大，分类越有理。而现实生活的种种例子却在提醒我们，这距离原来可以“这么远，那么近，”原来振振有辞的分类可以在一瞬间成为语言学的幻象。不过，现实永远是认知的基础，所以我们面对这些“出格”的例子时，有两个选择，要么改变自己的分类系统（比如，在总统这一概念里加入白痴的属性），要么否定现实，认为这个世界犯了错而不是自己的分类系统有问题。 何去何从，往往是个难题。

在艺术世界里，跨越类别的各种尝试一度成为创新的灵感源泉。1917年，杜尚把小便器搬到艺术展上，名曰“泉”，以摧枯拉朽之势，将“艺术”这一认知体系搅个稀巴烂。杜尚以降，这个创新思路几乎要成为cliché了，到如今我觉得反倒不如现实事件鲜活有趣，挺刮崭新。

生活模仿艺术

到了Yosemite，举起相机，脑子里全是Ansel Adams，山山水水仿佛都走了色；打开notebook写我永远也写不完的童年，我LD却看得直摇头，说太象余华了。如果我们相信柏拉图，这个现实世界是理念世界的摹本，而艺术不过是“摹本的摹本”，和真实已经“隔了三层；” 我们再来模仿他人的艺术，岂不是堕落到了极点？

突然想到这个，是因为近日读《彷徨》，有这一段：“只要和连殳一熟识，是很可以谈谈的。使人不耐的倒是他的有些来客，大抵是读过《沉沦》的罢，时常自命为‘不幸的青年’或是‘零余者’，螃蟹一般懒散而骄傲地堆在大椅子上，一面唉声叹气，一面皱着眉头吸烟。”当时差点笑倒在马桶上。

酒

今天是马克思诞辰。老马30岁的时候已经写出了《共产党宣言》，而尔曹们只有悻悻地喝酒。

Firesteed Pinot Noir 2005 (Oregon)

尔曹评分：7.5/10

+ WONDERFUL aroma! A complex mix of cherry flavors.

- Thin-bodied. A bit too tannin to my taste. Perhaps we should have let it warm up for a little longer after taking out of the refrigerator.

Kenwood Sauvignon Blanc 2005 (Sonoma County, California)

尔曹评分：9/10

+ The best white wine we've ever tasted. Very crisp and floral, citrus flavor, with a strong note of oak (or tobacco?). Bought twice and loved it!

- umm... none that we can think of!

Altos Las Hormigas Malbec 2006 (Argentina)

尔曹评分：8/10

+ Lovely magenta color. A harmonic mixture of acidity, tanin, and sweetness. Delightful lingering aftertaste!

- The first sip was kind of shallow, or too neutral to have character. Although the aftertaste compensates the initial shyness, overall this wine lacks robustness and density.

Comps结束，特此纪念！

4月19日至24日，建model 二，生产垃圾文字二十八页，比较《荒原》译本五种，读《一千零一夜》故事三则，听Beattles若干，得灶下婢一

我看他看我们看- 《三峡好人》

电影镜头不过是人类眼睛的隐喻，模拟了我们看世界的方式，远近高低，推拉摇移。《三峡好人》的第一个镜头，是个漫长的摇拍，它引导我们的眼睛浮掠过一船男女老少的面孔。这个镜头非常用力，像一个宣言，坚定地重申了贾樟柯对“芸芸众生”的终极关怀。遗憾的是，这个漫长镜头的落点少了点想象力， 直接落定到男主角三明的身上。这个落点使得之前镜头的迢迢旅程变得轻佻而做作 - 啊，原来转了一圈就是为了这个主角！—— 然而，对于导演来说，还有什么比这个落点更轻松省事的呢？

吊诡的是，我们看电影不仅是在看世界，还是在看别人看世界。电影里呈现的世界与“我”之间，层层叠叠的是众生的目光，是一个巴赫金式的多声部系统。如果说《三峡好人》比贾樟柯之前的电影有进步有创新的话，那就是他超越了对镜头语言形式的雕琢，开始对“看”这一感知方式进行自觉的探索。至于影片里两条线索的并行，几个超现实细节的安插，以及叙事上的藏锋守拙，都无太多圈点之处。

第一个镜头尘埃落定之后，我们注意到男主角所坐的位置以及他的表情（这个演员匠气太重），都显得与这一船的乘客格格不入。因为他跟荧幕外的观众一样，不过是三峡的不速之客。我们看他在三峡，也看他看到的三峡。所以贾樟柯不厌其烦地让三明（以及沈红）背对镜头长久驻足，仿佛是邀请的信号，要我们站在他（她）的背后，与他（她）一起注目氤氲的江面与那惶惶的山城。最后一次，我们跟三明一起远眺两栋高房之间走钢丝的人，一同看了半晌，三明要走了，转过身来忽然盯了我们一眼。这一眼像一把利凿，刺啦一下就凿穿了观众跟演员之间的那堵著名的墙。此前，观众不过是《传奇》封面上那个探头入窗的幽灵，而三明转身间那有意无意的一盯，竟一把将我们从窗外揪了进来，成为同样惶惶的剧中人。更要命的是，三明走了，影片结束了，而我们还在哪里惊魂未定，无处躲藏。

我看，我看他看，我看他看我们看。这看与被看，我与他，我们与他们，毕竟是这样的相同。

回乡偶书

短短两个礼拜，两度横越太平洋。返回时，看着机舱显示屏上的实时飞行路线，觉得无比漫长。这红色的曲线，连接着两端绿色的大陆，一切都显得清晰而平静，而我的旅行不过是一次简单的物理运动，从起点回到起点，从异乡回到异乡。

故乡的人、物、情、事，仿佛暗潮汹涌，单薄的电话线无法承载，再宽的宽带也无法传递。众多的意象漂浮在水面上，印在脑海里，与长久以来的记忆混杂融合，让我在现实面前左顾右盼张皇失措。老家前门的道路，已经被重重的商品楼房堵死，父亲领着我，走在我生活了十八年的村落里，却像领着小朋友过马路。他说，你们回来，一定要从前门走。

然而老宅似乎没变，依然是长满爬山虎的菜园短墙，雕花的木窗，幽暗的厢房里咯吱作响的地板。我年逾七旬的叔爷爷，见到我泪水涟涟，他用他含混不清的言语，提醒我人生的孤独与艰难。婶婶问我，住一晚再走吗？我低着头小声回答：“不了，这里太冷。”